文：申洪良熟女镇
著作开首：《中国盆景赏石》2023-4#上期归来：200件盆器赏识！古盆卤莽第一东谈主带你玩儿转紫砂盆（一）
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清初紫泥梨皮飘口长方盆（陈文卿款）尺寸：34×22.7×13.5cm 申洪良藏品
此盆所用泥料是紫泥梨皮，泥料油性很足，烧结温度，恰到平正，包浆清静，盆身向下斜收，四足外撇，花盆四角升沉闲隙，中作倭角。此盆造型从简大气，端正千里稳，外壁未作纹饰砥砺，平滑光润，隐现含蓄后光，暴露紫砂梨皮胎泥的自然质料，使花盆于从简大气之中又暴露考究无比极新之好意思，从而更富文东谈主意旨。盆底中部两个笔杆洞，中心铭阳文篆书方印“陈文卿制”款，字体刚直。此盆亦然陈文卿所制花盆中的大件。紫砂器自明代创举，及至明代万积年间以时大彬、李仲芳和徐友泉三东谈主最为出名，自后名家辈出，呈现茁壮之势。其中，陈文卿便与陈仲好意思、沈君用、陈用卿三东谈主皆名，为其时最为知名的紫砂艺东谈主之一，体现出其时士医生高雅耿直的文东谈主意旨。图片
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清初乌泥梨皮飘口长方盆（郑荆玉制）
尺寸：30.6×21.5×8cm 申洪良藏品此盆泥料是乌泥梨皮，又称桂华砂，零零散散宛如太空繁星，乍明乍灭。盆的作念工相当挺括硬朗，毫无崩塌变形，里外明针修整而发色一致。此盆是方圆双款，这种方圆双款在朝晨期比拟容易多见。作家郑荆玉是个万能能手，对茶壶的造诣相当高，每一件作品都很完好，号称杰作，此外，郑荆玉所制的花盆也极其罕有。图片
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清康熙紫泥竹节开光本质泥绘长方盆
尺寸：35.8×21.3×12.5cm 申洪良藏品此盆的作家构想特有，预备艰深，相当有主见。此盆烧制成型难度极高，盆的竹节是空腹的，盆身的本质泥绘很端淑，富饶立体感像薄衣浮雕。本质泥绘区别于五彩泥绘，比拟内敛，种盆景不会喧宾夺主。这种空腹竹子的作念法是典型的康熙朝的作念法，同期代的还有松段盆，树节亦然空腹的。图片
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朝晨期紫泥梨皮渣斗盆
尺寸：39.3×23cm 申洪良藏品渣斗在古代各种器具中属于相对复杂的器型，在明清时代深受宫廷君主的喜好，受此影响，渣斗也成为达官贵东谈主追求的对象。紫砂由于砂泥的可塑性，使紫砂成品丰富万般。紫砂渣斗相通成为皇家造办和纳贡的形制之一。
此渣斗盆泥料是紫泥调砂，这种泥料在清初紫砂件中能找到参考，调砂梨皮质感蛮横，包浆光润。由于烧结温度极至，紫泥的情态偏深。盆口古铜镜型，口颈部外撇如同怒放的荷花花瓣，底部如吞并个底座。此盆的造型和制作工艺相当复杂。高下分三部分，一齐手工拼接。高下呼应，接口挺括硬朗，外撇弧线柔好意思。由于是能手制作，泥片厚薄均匀，烧制后莫得任何变形、歪塌，这对一个如斯复杂的紫砂器来说是相当不易的。从造型工艺脾气上看，此盆属于清初的作品，故宫旧藏中也有一个同期代的紫砂渣斗盆。图片
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清初红泥梨皮玉缘口长方盆（绍明仿古）
尺寸：34.7×21×9.7cm 申洪良藏品萧绍明和文东谈主的交游在其壶上有其例证。中国台湾黄正雄先生所藏一把萧绍明方壶底钤“啜苦茗，咏好诗，赏花明。”九字阳文篆印，篆法精妙，推想此印应是文东谈主闲章。壶腹刻“文东谈主作伴友，绍明”，平直告诉咱们其时他和文东谈主的密切交游。萧绍明紫砂器造型预备万般，时刻全面，制作工艺一流，盆壶都有传世，他的每件作品都很精巧，莫得看到变形的，也阐发他对我方的条款很严谨。他的作品泥色配备万般，有细砂红泥梨皮、粗砂红泥调砂梨皮、大红袍、桃花泥和存世量零星的柿泥等，不外也曾以红泥为主。他的作品烧结火候掌捏熟悉，大多数盆的成型难度相当大。有的看似浅易，但它的线条、曲面当代东谈主很难仿制。作品所见款识有两种，“萧绍明制”和“绍明仿古”，篆体方印，篆体秀丽典雅，应为能手所镌。此红泥梨皮盆自然是长方型，但莫得一个场所有直角的，方中带圆，线条流通，高下表里一齐相呼应，表里都有明针，发色一致。此盆题名“绍明仿古”，阐发萧绍明很低调，对前东谈主作念得好的东西很珍惜，如果不是萧绍明原创作品他都题名“绍明仿古”。前篇有先容过（明代同款盆“明末红泥梨皮玉缘口长方盆”），萧绍明作念的此盆工艺赫然高于前东谈主的作品。盆的通盘比例厚薄都比明代的原件飘扬，线条更流通，开孔的方式也有很大的变化，不是一齐都为笔杆洞，其中有四个是橄榄型名目洞，中间再加两个笔杆洞，很有特色。图片
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清初紫泥飘口云足长方盆（萧绍明款）
尺寸：42.5×28.5×14cm 申洪良藏品此盆在长方型萧绍明款里面属于大尺寸的。飘口的弧线相当柔好意思，云脚的细部解决很干净，盆的里面也作念得相当光洁。盆复底，泥料也相当干净，颗粒感很强，手感很好。此盆的泥料发色其实是萧绍明所用绝顶的泥料，这种泥料在其他作家的作品中比拟稀有，可能每个作家的泥料是旧通知载所说的那样密不传东谈主，每个作家都有我方的配方，自然也有共用的泥料。图片
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朝晨期柿泥梨皮飘口切足长方盆（萧绍明款）
尺寸：35×22×12cm 申洪良藏品此盆泥料最大的脾气是柿泥梨皮，柿泥的作品原来就少，日本《好意思术盆器名品大成》书上对于中国盆器的先容里也不外惟一四件，这件柿泥梨皮更为稀有。此盆器型自然浅易，但每一根线条都有弹性、不僵硬。手感很好，盆的正面看都是直线条，然则他的底部复底也有抹脚的小圆弧，加上蝴蝶脚的圆弧，使这个盆看上去不显得僵硬。盆的每一个旯旮作念工都用明针修过，发色都一致。萧绍明所有的作品作念工都是一流的，莫得见过次品。图片
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明末乌泥高下宽带线抚角长方盆
尺寸：36.7×25.3×13cm 申洪良藏品此盆作念工相当好，阻挠以线条为主，器型和线条犹如明式产品，自然是长方器型，但方中带圆，线条善良。此盆长宽高，包括足和高下宽带线比例相当合营，是经典的明末清初乌泥盆器型，高下表里明针功夫很好，全体看不出有接口陈迹。
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清初乌泥宽口线长方盆 熟女镇
尺寸：35.3×23×9cm 申洪良藏品此盆给东谈主第一印象等于千里稳古朴清静，造型看似浅易，但每个场所的细节作念得很到位，此盆厚胎，很有脾气的底足跟扁平的宽口线高下呼应，上口线带扁平的挡水线，跟全体的扁平线条相呼应，脚的内侧抹泥，明末清初的作念法，此盆以线条为主，跟同期代的产品、石头、盆等其他艺术气味相对应。图片
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朝晨期乌泥双底线玉缘飘口长方盆
尺寸：46.5×29.3×17.3cm 申洪良藏品此乌泥盆盆口相当清静，有别于其他同期代的花盆，线条的变化犹如明末清初的产品，方中带圆，作念工相当好，莫得一点的变形。此盆适合种粗壮一点的盆景。图片
清初乌泥腰线内挖底线飘口圆盆
尺寸：38×22cm 申洪良藏品此盆作念工相当规整，包浆清静，有始终使用岁月留住的陈迹。底线是内挖，一般这种造型都是明末清初的器型工艺。此盆相当大气，圈足亦然抹底，笔杆洞，同器型的没见过第二个。图片
清初乌泥梨皮底线云足飘口正方盆
尺寸：37.2×25.5cm 申洪良藏品此盆的泥料相当漂亮，在梨皮泥中，乌泥梨皮在盆中的使用是很稀有的，在清初茶壶上每每会出现相通的泥料。但凡出现此类泥料的作品都是比拟好的紫砂器，这种作品存世量少，历来为保藏家所深爱。此盆的两个小笔杆洞亦然清初的典型开孔方式。图片
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朝晨期乌泥墨彩飘口长方盆
尺寸：33×23×14.3cm 申洪良藏品朝晨期墨彩盆的泥料一般都是乌泥，清中期出现过紫泥。墨彩盆等于在作念好的紫砂生胚上，用羊毫把玄色泥浆以盆当纸平直画上去，有墨分三色力透纸背的后果。如果成为老盆后加彩，画面是浮在名义的，无法浸透到紫砂里面，无法墨分三色。墨彩盆全品的存世量未几。
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朝晨期乌泥双腰线抚角长方盆
尺寸：32.8×21.2×8cm 申洪良藏品此盆薄胎，线条善良，作念工考究。盆的表里和底部一样考究、平整、莫得变形。笔杆洞、双层底、盆面中间的双线加多了盆的分量感。口沿和底部弧度一致，高下呼应，全体比例合营。细乌泥泥料极好，偏黄，皎洁，手感莹润如玉，和故宫博物院所藏御题诗壶的泥料一致，不错当作最高品级泥料的样本。图片
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清初乌泥飘口长方盆
尺寸：34.6×22.5×12.5cm 申洪良藏品此盆给东谈主的第一印象是千里稳古朴清静，造型看似浅易，但每个场所的细节都作念得很到位。此盆厚胎，很有特色的底足跟扁平的宽口线高下呼应，脚的内侧抹泥，是明末清初的作念法。此盆以线条为主，跟同期代的产品、石头、盆等其他艺术气味相对应。图片
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清初乌泥腰线抽角长方盆
尺寸：34.8×24×10.3cm 申洪良藏品此盆作念工相当规整，器型是典型的明末清初器型。明式产品郑重线条、比例，方中带圆的器型看上去相当在意。盆的里面明针修过，里外发色一致，看不出制作陈迹，作念工一点不苟、相当考究。此乌泥是乌泥中发色最佳的青灰砂乌泥，砂的密度很高，颗粒排布均匀。这种明末清初的乌泥盆相当古朴素雅，用来种盆景不会喧宾夺主。图片
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朝晨期乌泥高下线回纹足长方盆
尺寸：34.8×23.2×14cm 申洪良藏品此盆最大的脾气是一齐由直线条构成，器型硬朗但不僵硬。回纹足很有特色，宽度短小但有高度，回纹加多了足的分量感，再加上底线，是以不显得缓急轻重，比例恰到平正。带陡坡喂泥双层复底，靠中间的笔杆洞、表里明针的作念法是典型朝晨期作念法。乌泥的发色分好多种，有青灰砂乌泥、偏黄色的黄乌泥、偏红的红乌泥、偏紫色的紫乌泥，此盆属于紫乌泥。乌泥的发色会有这样多的情态，主如果由不同的泥料和烧窑温度的凹凸形成的。此盆同型同泥同大小的本东谈主没见过第二件。图片
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朝晨期乌泥飘口云足长方盆
尺寸：34.3×22.3×14.5cm 申洪良藏品此盆乌泥泥料相当细腻，用肉眼看，简略一齐用砂的颗粒构成，泥浆很少，手感很滑，这种泥料从明末到乾隆时代比拟多见。所谓的乌泥并不单看名义的发色，主要看磨损或者断裂的里面颗粒，黑颗粒必须达到 50% 以上。乌泥分许多种情态，有青灰砂乌泥，黄乌泥，棕色乌泥，颜色相对偏红的红乌泥，这些发色有泥料自己的隔离，还有烧结温度的凹凸和窑里面的敌视形成。乌泥最大的脾气等于颗粒感绝顶强，泥浆少，颜色千里稳古朴素雅，用来种盆景不会喧宾夺主。此盆上口的小弧线跟底部的小弧线相呼应，云足外撇，跟盆身的飘口也相呼应，不显得缓急轻重，此盆笔杆洞偏中间位置，有别于清末的洞在盆底的双方，脚的里面作念法带陡坡，看不到接口制作的陈迹。此盆里外底部都用明针修过，里外一样光滑发色一致，亦然典型的朝晨期作念法。图片
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朝晨期乌泥宽底带线飘口长方盆
尺寸：45.5×29.5×17.5cm 申洪良藏品此乌泥细腻紧密，以手抚之极为光滑。与一般乌泥不同，此盆采选了经典紫乌泥为胎，通盘盆体线条流通，外缘飘口，口部丰厚。器身由上向下呈四枪足撑起全器，远不雅之，线条挺括，声势凛然。该盆盆身并未接受任何阻挠，只是在底沿塑一条腰带，与盆景搭配更为合适自然，不会出现缓急轻重的情况，别具匠心，构想艰深，体现了清朝欢叫时代的突出制盆身手。图片
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朝晨期乌泥开光高下线抽角长方盆
尺寸：35.5×24×13.5cm 申洪良藏品此盆把长方形素盆所有的元素用到极致了，表里抽角、开光、高下带线、扁口线、手枪足、宽复底、复底喂泥作念暗、月亮孔，这样多的手法用在一个盆上又比例顺应，而不显突兀凌乱，盆表里高下包括盆底起线相呼应，明针一齐修过，完全是能手所制。此盆用细乌泥所制，手感细滑油性足。图片
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清初紫泥开光抽角云足长方盆
尺寸：35.5×24×19.3cm 申洪良藏品此盆本东谈主合计是在素盆中作念工最佳的一个，器型不肥不瘦有骨有肉，多一点嫌多，少一点嫌少。线条富饶弹性张力，弧线柔好意思流通高下表里呼应，泥料油性足颗粒干净，烧结窑温恰到平正，流程始终把玩包浆清静，犹如紫玉金砂。从此盆不错看出花盆并不是隧谈为了种花用，因种花放了土壤后是看不到盆里面跟底部的，此盆的里面跟底部作念得比一般盆的名义还要漂亮。是以这种盆庸碌当作赏器，把玩器。其时玩得起花盆的东谈主至少家里得有花坛、能请得起园丁，是以其时的盆是表层阶层才气玩得起的，不像茶壶，正常老庶民也在使用。图片
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朝晨期白泥本质泥绘底线飘口长方盆
尺寸：37.5×23×14.5cm 申洪良藏品此盆用料记忆、工艺深湛，可谓是本质堆泥绘作品中之传世佳作，故在日本也被誉为“十大名盆”。此件作品采选经典白泥为胎制成长方型制，口沿趁势外侈，超逸灵动。器身通体接受本质白泥堆绘“江南境界”图，与后期的手法不同，本件作品在接受厚薄不同的本质泥堆绘完成后，并接受明针修理工艺，将细节处一齐作念了解决，手触之光润细腻。紫砂泥堆绘是用泥绘于盆名义，并有近景厚长进薄不一样的厚度，雷同田黄石钤记薄意雕饰后果的一种阻挠手法。局部、细部用专制用具镌脾琢肾，使之质感强，有浅浮雕、薄意雕的后果，烧成后的泥绘作品，色泽牢固，耐久弥新。如坯体干湿度不一致，黏附力差，泥绘画案易零散，故传世杰作较少，乃紫砂阻挠工艺中的上乘技法，一般为进呈宫廷御用之器。此盆艰深地左右与盆体一致的白泥，却要塑造出堆叠的眉目感，这种工艺难度比常见的五色泥绘愈加迂曲。北京故宫博物院的清宫旧藏中也有本质泥绘御用作品。这件花盆作品从工艺上极为近似，应当是受其时宫廷文化的影响。图片
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朝晨期桃花泥开光刻诗句抽角云足长方盆（荆溪川石山东谈主）
尺寸：33×24×15cm 申洪良藏品此件桃花泥盆作念工相当好，一点莫得变形崩塌，里外作念工一样漂亮，开光内阴刻唐代诗句：“日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂”。书道俊秀，刀法娴熟，字体一气呵成莫得补刀的陈迹，完全是能手所刻。此盆的底款也相当漂亮，具有金石味。荆溪川石山东谈主款的盆存世量少量，每次发现都是古盆中一等一的杰作，日本同业先容此题名盆在日本市面上包括旧书的纪录不向上十个，在中国也没发现几个完整的。据史料纪录，陈文伯号寄石山房，陈文居号川石山东谈主，雍正至乾隆年间东谈主，所制紫砂花盆畅销日本经年累稔。此盆原为上海第一届（1962 年）盆景协会副会长的珍惜，红运逃过大难而保留住来，90 年代初流寇到新加坡，现又回流到国内，是一件不能多得的文东谈主盆。图片
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朝晨期红泥五彩泥绘包角高下线长方盆
尺寸：42.5×27.7×13.6cm 申洪良藏品此盆器型硕大，成型难度相当高，用了许多泥片不息而成，结构复杂。五彩通景山水画相当细密，颜色合伙，有疏密变化，红泥的发色也相当瑰丽。朝晨期由于受到宫廷文化的影响，盆的器型和阻挠趋于繁复和追求难度，此器型当今只发现一双。图片
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清初红泥梨皮龟甲型盆（荆溪川石山东谈主）
尺寸：40.2×28.8×18.7cm 申洪良藏品此盆器型绝顶，成型难度高。此盆在日本比拟出名，许多书上都有纪录。荆溪川石山东谈主（日本东谈主书上写水石山东谈主）等于雍正乾隆时代的制盆能手陈文居，在清末民国出现多数的陈文居款盆，许多是日本东谈主来定制的请托款盆。此盆的梨皮很绝顶，不同于其他的铺砂，颗粒特粗大隆起，有别于一般的调砂梨皮和铺砂梨皮。川石山东谈主每个盆都是经典，存世极其零星，他是古代制盆十大能手之一。图片
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朝晨期紫泥梨皮云足长方盆（荆溪徐明远制）
尺寸：34×24.7×17.5cm 申洪良藏品徐明远此东谈主在文件中莫得纪录，生卒年无法考据。此盆在日本大正十年（1921 年）《盆栽》杂志创刊号上有登载。昭和三年到昭和十九年（1928—1944 年），四溪闲太握管连载珍稀盆器图录十六年，先容中国古盆两百个傍边，此盆在第 62 号登场。昭和二十九年（1954 年），水府散东谈主作《树盆水盘》中作家名款收有“徐明远”款，《好意思术盆器大成》纪录款识中也有“徐明远”款。“徐明远”款盆极罕有。此盆造型预备别致，肤浅谨慎浑厚，气度不凡，超凡脱俗，制作精巧，盆腹弧线变化有别于其他作品，盆腹外饱读充满张力，有扩张感，盆肩微微内收，似袋式，盆口小圆弧仓猝外漂和云足极致的作念法，充满了弥留感和重力感，是朝晨期文东谈主和工匠所追求的内敛含蓄的审好意思不雅念。此盆泥料深紫褐色，包浆滋养清静，胎体综合，手感细腻光滑，特有的梨皮肌理（或叫桂花砂）似星光精明，散漫出古朴的逸趣，耐东谈主玩味。图片
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朝晨期紫泥竹节腰线长方盆
尺寸：41.2×28×8.5cm 申洪良藏品此盆器型比拟绝顶，用了文东谈主可爱的竹节造型，口上和腰线只浅易阻挠了竹节，让东谈主一目了然，竹节造型很赫然，有视觉的冲击力。此盆泥料很细腻，包浆清静，旧书上有纪录，同类型盆莫得见过第二个。图片
朝晨期桃花泥飘口云足长方盆
尺寸：34.5×22×14.7cm 申洪良藏品此盆器型看似浅易，但盆身迷漫张力十足，云足预备外撇，和上沿飘口相呼应，彰显挺拔之势。此盆另一个脾气是弧线流通高下也呼应，顺应朝晨期整器表里明针解决。此器色泽呈现赭红色，俗称“桃花泥”。图片
朝晨期紫泥梨皮飘口云足长方盆
尺寸：34×22.5×13.8cm 申洪良藏品艺术的创作贵在以肤浅凝练的手法塑形成妙好意思的作品。其外形素雅挺拔，四足呈如意云足，作念工很好，外撇撑地，口沿与器底线条的婉转弧度完全一致。通盘作品采选典型朝晨期紫泥梨皮制成。此盆厚胎显得在意，规整端正毫无走形，足见其时匠东谈主对泥料的熟悉和工艺的掌捏。图片
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朝晨期白泥龟甲盆
尺寸：40.7×29.5×11cm 杨世荣藏品此花盆采选桃花泥为胎制成，盆表里通体粉白泥，十分清静。整器质坚胎刚，包浆浑厚。器形为六方折沿口，弧壁，折角形足，底部开五个小圆孔，是清初常见的笔杆开放孔。底部则接受一抹底的作念法，是清初最常见的花盆底作念法。全体造型千里稳浑厚，线条明快肤浅，呈现古朴大方之气。图片
欧美色情朝晨期粉红泥辅首粉段泥云足圆盆尺寸：46×27.8cm 申洪良藏品
此盆乌泥为胎，外面粉红泥，辅首粉白泥，盆全体厚胎，作念工相当规整，线条流通。厚复底，足也作念得相当清静，这样大一个盆小笔杆洞，是典型的清初作品，辅首也作念得相当精细，型制造型跟故宫博物院藏雍正乾隆时代五彩泥绘大花瓶一致，阐发是同期代的东西。此盆的红泥发色相当瑰丽，加上辅首的金黄色的白泥，有很大的视觉冲击力。此盆没见过第二件。图片
清初乌泥高下宽带线海棠盆
尺寸：48×39×26cm 申洪良藏品此盆由精选乌泥制成，器型规整，呈“海棠”模式。口沿外翘，四个瓣体缓急轻重紊，对接处过渡善良自然。胎质紧密。宽平沿，器身由上而下慢慢管制，下呈高足。整器从简大方，古朴典雅，线条婉约流通，圆滑善良，似一气呵成，尽显稳、顺、匀之感。此器不管造型、工艺、材料均属上乘，制作得协合伙谐，展现作家的制器身手。远不雅整器古朴大气，适于践诺使用，厅堂摆列。（未完待续……）熟女镇
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